LEONARDO

NOTA DEL AUTOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13


INTRODUCCIÓN. LA SOPA SE ENFRÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17


CAPÍTULO I. INFANCIA. 1452-1466


Nacimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33


Los Da Vinci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37


Caterina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42


«Mi primer recuerdo...» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47


En el molino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54


Hablar con los animales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59


La Virgen de las Nieves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64


Educación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71


CAPÍTULO II. APRENDIZAJE. 1466-1477


La ciudad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79


Los hombres del Renacimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86


La bottega de Andrea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90


Aprendiendo el oficio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96


Espectáculos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110


En la linterna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115


Las primeras pinturas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119


El dragón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124


Ginevra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128


El asunto Saltarelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135


«Compañeros de Pistoia» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145


CAPÍTULO III. INDEPENDENCIA. 1477-1482


El estudio de Leonardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153


El ahorcado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160


Zoroastro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163


El tecnólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168


Poetas apresurados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174


El músico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178


San Jerónimo y el león . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183


Los jardines de los Medici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189


La Adoración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192


La partida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201


CAPÍTULO IV. NUEVOS HORIZONTES. 1482-1490


Milán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209


Expatriados y artistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218


La Virgen de las rocas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222


Formas de escapar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227


Los primeros cuadernos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235


Grandes ficciones y pequeñas adivinanzas . . . . . . . . . . . . . . . 242


Proyectos arquitectónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249


La amante del Moro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253


El taller milanés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259


El anatomista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268


El Caballo Sforza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276


En la Corte Vecchia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279


CAPÍTULO V. EN LA CORTE. 1490-1499


Artes escénicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285


«De las sombras y las luces» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293


El diablillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299


Cacería de osos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307


La fundición del Caballo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312


«Caterina llegó...» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317


Ecos de guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321


La ejecución de La Última Cena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326


La «Academia» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338


El jardín de Leonardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349


«Todo lo que no te puedas llevar, véndelo...» . . . . . . . . . . . . . 356


CAPÍTULO VI. EN MOVIMIENTO. 1500-1506


Mantua y Venecia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363


De vuelta en Florencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370


La insistente marquesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375


Borgia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382


Otoño en Imola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390


Una carta para el sultán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395


Cambiando el curso del río . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398


Doña Lisa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404


El fresco de Anghiari (I) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415


Miguel Ángel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421


Una muerte y un viaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429


El fresco de Anghiari (II) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436


El espíritu del pájaro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441


CAPÍTULO VII. REGRESO A MILÁN. 1506-1513


El gobernador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451


«Buenos días, Maestro Francesco...» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459


Una guerra entre hermanos

Pintor, dibujante, inventor, anatomista, músico y filósofo, Leonardo da Vinci es el más polifácetico de todos los artistas del Renacimiento, y también el más misterioso. Aunque durante siglos se han admirado sus obras y descubrimientos, el hombre que se escondía detrás del artista ha sido una figura huidiza y gran parte de su vida ha permanecido, hasta ahora, en una nebulosa. d1 En esta biografía se traza el retrato más íntimo y convincente del sorprendente individuo que hasta ahora apenas se vislumbraba tras el legendario «genio del Renacimiento» y el «hombre universal». Además de descubrir nuevos aspectos sobre Leonardo y su mundo y explorar las historias que hay detrás de la creación de obras tan famosas como la Mona Lisa y La última cena, Charles Nicholl narra la increíble travesía de este hijo ilegítimo de la Toscana, que será aprendiz en el taller florentino de Verrochio, trabajará para las grandes familias de la Italia del Renacimiento ?los Medici, los Sforza y los Borgia?, conocerá a Miguel Ángel y Maquiavelo, y será una de las figuras más célebres de su época.